青花折枝花果纹大碗
作 者：
尺 寸： 高51.2cm
创作年代：清乾隆
估 价： 议价
成 交 价： 0
雍乾两朝宫廷仿古艺术思潮兴盛，体现着胤禛父子二人对圣王时代的顶礼膜拜，是有意识地倡导一种理想的工艺审美格调的结果，于瓷器一项，无不以赵宋名器、永宣二窑为典范，致力摹古求真，同时却不拘于纯粹的摹制，注重在传统构成因素中创新，借鉴原来的工艺造型和纹饰进行抽绎，组合出具有时代特色的新样式，从而确立新的古典主义审美品格，并成就乐十八世纪清宫艺术文化的复古风尚，本品青花缠枝花卉海浪纹贯耳大尊正是诠释该艺术理念之佳例。
贯耳尊流行于清乾隆时期，系取形自商周尊彝，古朴典雅，端稳大气，颇得清朝上层贵族之青睐。其多见六方式，棱角峻厉，刚直不阿，如此尊圆腹者并不常见。且此尊式不同于一般圆器可拉坯成型，必须分块连接，制作工艺殊为复杂，遂存世量甚少。在瓷器中，尊和瓶的差别表现在器物的口部，一般将口径较大的立器称为尊，反之称作瓶。此尊造型、尺寸及纹饰皆与南京博物院藏品相近，体型硕大，体态雍容，为乾隆时典型样式。
本品造型恢弘俊伟，气质端庄大方，甚宜殿堂陈设。线条优美饱满，胎釉莹白温润，颈部左右附饰贯耳，自上而下绘饰十重纹饰，主题纹饰是缠枝莲纹和海水浪涛纹，构图虽繁缛而层次清晰，画工细致精湛，点涂技法运用娴熟，青花亮丽隽美，且色泽有深浅之别，浓淡相宜，层次宛然，苍雅之气跃然眼前，堪称乾隆御瓷少见之重器。其他同类贯耳尊发色经常晕散不清，此尊纹饰极为清晰，发色湛蓝，是乾隆清花器烧造的最高水准。其周正端庄，制作严谨，成型技术要求颇高，难度不逊于方器的制作，双耳、圈足、瓶身均需要印模成型后粘合方成。
观其外壁纹饰，花枝缠绕，画工繁缛精美，青花线条清晰，层次丰富，笔触轻松而富有弹性，以手工绘制如此繁复的图案而又游刃有余，实属鬼斧神工。釉面平整光洁，玻璃质感极强，观其青花发色，浓艳而不炫目，秀敛亦不蒙滞。其用点青法上色，系仿永宣苏麻离青结晶斑之效，故纹饰有深浅之别，浓淡相宜，层次宛然。内足较浅，底书“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款。成对保存存世珍罕。
乾隆朝处于清代鼎盛时期，国泰民安。乾隆皇帝好诗书，爱古董，对陶瓷情有独钟。在其亲自督促下，清代制瓷业无论数量或质量都达到了历史的顶峰，其造型精美，色彩缤纷，图案新颖，华缛多姿，为后世难以企及。此器气势宏伟，摹古而不泥古，既体现出乾隆皇帝好古之特点，亦彰显康乾盛世之繁荣。
贯耳尊流行于清乾隆时期，系取形自商周尊彝，古朴典雅，端稳大气，颇得清朝上层贵族之青睐。其多见六方式，棱角峻厉，刚直不阿，如此尊圆腹者并不常见。且此尊式不同于一般圆器可拉坯成型，必须分块连接，制作工艺殊为复杂，遂存世量甚少。在瓷器中，尊和瓶的差别表现在器物的口部，一般将口径较大的立器称为尊，反之称作瓶。此尊造型、尺寸及纹饰皆与南京博物院藏品相近，体型硕大，体态雍容，为乾隆时典型样式。
本品造型恢弘俊伟，气质端庄大方，甚宜殿堂陈设。线条优美饱满，胎釉莹白温润，颈部左右附饰贯耳，自上而下绘饰十重纹饰，主题纹饰是缠枝莲纹和海水浪涛纹，构图虽繁缛而层次清晰，画工细致精湛，点涂技法运用娴熟，青花亮丽隽美，且色泽有深浅之别，浓淡相宜，层次宛然，苍雅之气跃然眼前，堪称乾隆御瓷少见之重器。其他同类贯耳尊发色经常晕散不清，此尊纹饰极为清晰，发色湛蓝，是乾隆清花器烧造的最高水准。其周正端庄，制作严谨，成型技术要求颇高，难度不逊于方器的制作，双耳、圈足、瓶身均需要印模成型后粘合方成。
观其外壁纹饰，花枝缠绕，画工繁缛精美，青花线条清晰，层次丰富，笔触轻松而富有弹性，以手工绘制如此繁复的图案而又游刃有余，实属鬼斧神工。釉面平整光洁，玻璃质感极强，观其青花发色，浓艳而不炫目，秀敛亦不蒙滞。其用点青法上色，系仿永宣苏麻离青结晶斑之效，故纹饰有深浅之别，浓淡相宜，层次宛然。内足较浅，底书“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款。成对保存存世珍罕。
乾隆朝处于清代鼎盛时期，国泰民安。乾隆皇帝好诗书，爱古董，对陶瓷情有独钟。在其亲自督促下，清代制瓷业无论数量或质量都达到了历史的顶峰，其造型精美，色彩缤纷，图案新颖，华缛多姿，为后世难以企及。此器气势宏伟，摹古而不泥古，既体现出乾隆皇帝好古之特点，亦彰显康乾盛世之繁荣。
